«Злая: Навсегда» — я надеялась на сильный финал, а получила красивую пустоту

Я шла на фильм «Злая: Навсегда» с довольно простым ожиданием: если первая часть сумела удивить, значит финал обязан либо усилить эффект, либо хотя бы логично его завершить.

Не случилось ни того, ни другого. Вместо кульминации я увидела тяжёлый, фаталистичный эпилог, который будто сам не до конца понимает, о чём он и зачем.

Чем закончилась первая часть — и почему это было важно

Первая «Злая» завершалась на сильной точке. История становления Эльфабы обрывалась в момент, когда она окончательно становилась изгоем: разрыв с Глиндой, разоблачение Волшебника, полёт на метле как символ отказа играть по навязанным правилам.

Это был эмоциональный и драматичный финал — обещание большой, опасной и взрослой истории дальше. Мне казалось, что продолжение возьмёт этот импульс и разовьёт его в нечто масштабное.

Вторая часть: ожидания были, продолжения — нет

К сожалению, вторая часть не оправдала этих ожиданий.

Вместо развития и усложнения история будто развернулась в сторону абстрактных жестов и громких тем, за которыми снова оказалось мало живого содержания.

Фильм явно хочет быть политической антиутопией, серьёзным переосмыслением «Волшебника страны Оз», но на практике всё это выглядит как набор намёков, не доведённых до конца.

Эльфаба как символ, который не работает

Эльфаба здесь уже не просто изгой, а почти символ сопротивления. Она летает над страной, вмешивается в работу системы, борется за освобождение разумных животных, которых лишают голоса и прав.

Звучит масштабно — но на экране это ощущается удивительно плоско. Мне всё время не хватало ощущения реального давления, реальных последствий, логики происходящего.

Как именно из пары эффектных вылазок вырастает государственная истерия, подпольная слава и розыск — фильм предпочитает не объяснять.

Персонажи на вторых ролях собственной истории

Параллельно разворачиваются линии других персонажей, но и они выглядят скорее схематично.

Сестра Эльфабы, получив власть, очень быстро превращается в мелкого автократа — её решения продиктованы не политикой, а личными чувствами, и от этого происходящее кажется не трагичным, а странно упрощённым.

Глинда, напротив, окончательно оказывается по сторону системы — в красивых декорациях, с правильными улыбками и ощущением, что она всё ещё верит в управляемость хаоса.

Масштаб на словах, пустота на экране

Главная проблема для меня в том, что фильм постоянно обещает масштаб, но не даёт его почувствовать.

Катастрофы, репрессии, смена ролей — всё происходит как будто «по расписанию», а не как естественное следствие действий героев.

История не течёт, а перескакивает от сцены к сцене, завязывая тугие узлы, которые не хочется разбирать, потому что за ними редко скрывается что-то по-настоящему новое.

Идея была сильной — реализация подвела

И это особенно обидно, потому что сама задумка у Злая была действительно мощной.

Переписать знакомую сказку как серьёзную историю о власти, страхе и подавлении — не просто показать ведьму «с другой стороны», а разобрать сам миф, будто это политический триллер.

Рискованный ход, но потенциально очень сильный.

Однако во второй части от этой смелости почти ничего не осталось.

Острые углы сглажены, сложные темы проговорены вскользь, а вместо настоящей ревизии сказки получился безопасный ремикс.

Фильм как будто боится собственных выводов и каждый раз останавливается ровно там, где могло бы стать по-настоящему интересно.

Когда сказка оказывается честнее «политического триллера»

В какой-то момент я поймала себя на странной мысли: простая и наивная история про ведьму и ведро воды казалась мне честнее и философски смелее.

А этот надуманный сюжет с заговорами, инсценировками и символическими жестами на самом деле ничего не меняет.

Картинка стала лучше — драматургия нет

Если искать плюсы, то прежде всего — картинка.

Вторая часть заметно выигрывает по цвету и свету: больше глубины, теней, воздуха. Видно, что визуал осознанно переработали, будто стараясь исправить ошибки первой части с её театральной пересвеченностью.

Песен много, смысла — меньше

Но мюзикл живёт не только визуалом. С песнями мне было тяжело. Их по-прежнему много, но теперь они ещё реже работают на историю.

Музыкальные номера почти не раскрывают персонажей и не двигают сюжет вперёд, а просто фиксируют эмоцию, которую зритель уже понял и без них.

Одна из песен Глинды — красивая, но пустая, набор общих фраз без внутреннего содержания.

Финальное решение, к которому фильм не ведёт

Финальная тема Эльфабы, где она задаётся вопросом, зачем любить страну, которая никогда не любила её в ответ, действительно звучит сильно.

Но решение, к которому она приходит, — уйти, исчезнуть, отказаться от борьбы — никак логически не вырастает из всего предыдущего пути.

Музыка пытается выдать это за кульминацию, но по ощущению это скорее заранее прописанный пункт сценария, чем честный итог истории.