Милый дракончик не спас: мой главный упрёк к «Горынычу», с которым согласны не все

Уже несколько лет российское кино настойчиво пытается оживить старые сказки — дать им новое дыхание, пересобрать знакомые сюжеты и вернуть на экран персонажей, которых все знают с детства.

За это время появились «Последний богатырь», «По щучьему велению», «Огниво». Каждый раз ставка делалась на узнаваемость: знакомые имена, архетипы, сказочные ходы, на которых легко сыграть.

Я такие попытки никогда не пропускаю.

Для меня не проблема ни формат, ни возрастной ценз, ни условности жанра — сказка может быть любой, если у неё есть одно главное качество: увлекательный сюжет, который держит внимание и не разваливается по дороге.

Поэтому, когда в прокате появился Горыныч», я решила посмотреть. Уже одно название многое обещает: персонаж известный, ожидания понятные, простор для фантазии огромный.

Именно поэтому к фильму изначально было не скептическое, а вполне открытое отношение — вдруг получится взглянуть на сказку по-новому.

Сюжет у Горыныч вроде бы располагает к приключению: моряк, научная экспедиция, крушение батискафа, волшебный мир, яйцо, из которого появляется дракончик.

Казалось бы, классическая точка входа в сказку — с дорогой, чудом и началом внутреннего пути героя. Но очень быстро становится понятно: фильм не знает, куда именно он идёт.

«Это же сказка» — но сказка тоже должна работать

В обсуждениях чаще всего звучит один и тот же защитный аргумент:

Я с этим тезисом в целом согласна — в сказке не нужен реализм, но ей всё равно нужен ритм, фокус и ощущение движения.

Здесь же фильм постоянно распадается: он то хочет быть мюзиклом, то семейной комедией, то слегка взрослым кино с шутками про ипотеку и курьеров.

В итоге ни один из этих режимов не доводится до конца.

Мюзикл, который сам о себе забывает

Музыкальные номера заявлены как важная часть фильма, но используются странно и неравномерно. Начало шумное и яркое, а потом песни появляются всё реже — и становятся всё слабее.

Единственный по-настоящему цельный номер достаётся второстепенному персонажу, и именно он неожиданно оказывается самым живым моментом фильма.

Неудивительно, что часть зрителей реагирует предельно честно:

Горыныч есть… но его почти нет

Самое обидное — в фильме с названием «Горыныч» катастрофически мало самого Горыныча.

Дракончик быстро превращается в аксессуар: он прячется, появляется эпизодами, ест, рыгает и почти не влияет на развитие истории.

Внимание уверенно перетягивает на себя герой Александра Петрова и дворцовые интриги, которых здесь сразу несколько — и все они конкурируют друг с другом.

Из-за этого теряется главное: история ответственности и взросления так и не складывается.

Герою не нужно делать выбор, не нужно меняться, не нужно чем-то жертвовать. Он всегда выкручивается, всегда обаятелен и всегда прав. Смотреть за таким персонажем просто неинтересно.

Сказка без ощущения чуда

Я была готова простить многое, если бы фильм работал как зрелищная сказка. Но и здесь — разочарование.

Локаций мало, они выглядят театрально и дешево, а ощущение волшебного мира так и не возникает.

На фоне других недавних российских сказок «Горыныч» смотрится как постановка для утренника, пусть и с хорошими актёрами.

Финал с внезапным пафосом и торжеством флота окончательно выбивает из жанра. Связь сказки, армии и морали выглядит натянутой и чужеродной.

Почему зрители так разошлись

Комментарии под фильмом хорошо показывают раскол восприятия. Одни пишут:

Другие отвечают куда жёстче:

И, пожалуй, это самый точный итог. Да, детям фильм можно поставить — как яркий фон с песнями и персонажами. Но взрослому зрителю, который надеется на цельную историю и новое прочтение сказки, здесь ловить почти нечего.